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無論是哪種工藝品

最寶貴的價值就是永遠無法被工業(yè)替代

(相關(guān)資料圖)

一摸一樣流水線的成品只能叫做產(chǎn)品

而造就工藝品和藝術(shù)品的核心就是手藝

近年來的傳統(tǒng)文化熱潮和自信回歸

讓我們愈發(fā)堅信傳統(tǒng)技藝的價值

云南建水自古便是人杰地靈之地

自唐以降，筑城于茲，雄鎮(zhèn)滇南，已逾千載

漢文化與邊地少數(shù)民族文化的碰撞

使得建水紫陶在窯開遍地的中華大地獨樹一幟

歷經(jīng)宋、元、明、清，千年光陰中

瓶、爐、甌、盂、罐、缽、壺、汽鍋、煙斗

儒、釋、道的精微甚深藉

由建水紫陶這個載體

留下的不僅是斯文在茲，上善人家

更有著古典中國之美的具象與彰顯

隨著一件件的器物沉淀于日常

陶之初，是為土石，土石為堅

得水而柔，曲成萬物，造化之心也

清人朱琰著《陶說》言道

“土細，料細，工夫細，則無麤糙汙滓之患。”

為絕粗糙污滓，建水紫陶燒制技藝自成一脈

“淘泥十二錬”“成型七十二技”“冶陶二十四法”

共計一百零八道工序

被譽為業(yè)內(nèi)最復(fù)雜的制陶技藝

一代代口傳心授

使得建水紫陶窯火不息，傳承至今

而這復(fù)雜的制陶技藝

到底有多難？

刻花深淺靠經(jīng)驗去感知

在濕潤的坯體上，用銳利細小的刻刀將文字和繪畫的筆跡刻出來。在坯體厚度小于1厘米、甚至許多小件作品坯體厚度普遍小于0.5厘米的情況下，如何確保刻花既不損壞坯體、又可以保證填泥和精修順利完成，很考驗刻花匠人的感知能力。

刻得太淺，填泥厚度不夠，在后續(xù)精修和最后的打磨時，很有可能將一些裝飾的畫面修掉或者磨掉。

如果刻得太深，甚至刻穿坯體，立刻就造成損壞；即使沒有刻穿，填泥時也容易壓壞坯體，或者燒制時填泥處容易燒裂。

每一個坯體的厚度不會全部相同，所以需要刻花匠人依靠自己的經(jīng)驗去確定刻花的深淺度，沒有長期的積累，難以做到優(yōu)秀。

不規(guī)則的曲折線條

無論是坯體上的繪畫還是書法文字，線條都是隨機的，而且是曲折回環(huán)、毫無規(guī)律的。刻花匠人在操作時依靠手部去靈活轉(zhuǎn)動，極為繁復(fù)。特別是一些精細的線條，往往刻一個小局部就會耗費大量時間和精力。

需要細致保留書畫線條的原始韻味

這也是目前建水紫陶刻花領(lǐng)域最為大家看重的。一件作品，無論書畫家裝飾得多好，如果刻花匠人不能較好地刻出原有書畫的韻味，填泥后的畫面也會大打折扣。

涉及的裝飾風格和題材不同，對刻花的要求也會出現(xiàn)巨大差異。如果是裝飾細微繁復(fù)的山水畫、筆走龍蛇的草書或者是其他諸如羽毛、建筑細節(jié)等等題材，往往需要數(shù)年甚至數(shù)十年積累的刻花匠人才能較好地完成。

極致枯燥中的耐心

紫陶的刻填實際上是一份很容易讓人感到枯燥的工作，每天盯著毫無規(guī)則的、密密麻麻的線條刻，很容易讓人感到疲憊，喪失耐心只想躺平。

無論是前面的三點還是其他的很多細節(jié)

最后都需要一份耐心和細心

這是整個填刻工藝中最難的

也是傳統(tǒng)技藝如此珍貴的原因

精工紫陶有多絕

這是一只大氣古雅的平肩六方壺

數(shù)月才能出一只的精工佳作形造型挺拔，棱角分明

宛如古代將軍強壯矯健的身軀

透著干凈利落的陽剛之美

其制作工藝難度難于圓器六方取六字真意喻意吉祥順遂青綠水墨感山水刻填工藝市面非常少見層層暈染傳遞過度自然典雅搭配游龍書法，名家氛圍感十足加上壺蓋逢源神獸鎮(zhèn)氣護宅算是非常出圈的精工彩填紫陶壺

精工細節(jié)

壺身由六片大小相同的長方形平面

組成一個不規(guī)則菱柱形體

形態(tài)自然，無銜接之感

根據(jù)目前已知出土較早的

方壺器型來進行制作的

壺蓋上臥一神獸

霸氣凌然，鎮(zhèn)壺于頂

壺身壺蓋嵌合精密渾如一氣呵成

壺底圓平，整壺形態(tài)飽滿豐盈

線條流暢，樸素典雅

又帶著陽剛之氣

典型細微繁復(fù)的山水畫刻填

陰刻陽填工藝中的TOP級難度指數(shù)

精工程度可以想象

此壺的山水刻填猶如

活名畫中的青綠山水技法

像一場中式審美的盛宴

千峰萬壑，綿延不絕，江河浩渺

煙波無盡，散落其間的則有野渡漁村

結(jié)構(gòu)的大氣，色彩的濃麗

細節(jié)又體現(xiàn)出秩序工整與嚴謹

既壯闊雄渾而又細膩精到

填色的色彩或渾厚，或輕盈

間以赭色為襯，使畫面層次分明

色如寶石，光彩奪目

如果是紙上作畫

紙張的滲透暈染能帶出自然

但此壺以陶為紙張

在固態(tài)的陶泥之上，演繹出了

豐富色彩的層次和自然過渡

此難度對匠人技藝的要求極高

完美的還原了青綠山水唯美雅韻

可謂巧奪天工，是難得的佳品！